Tríadas en segunda inversión

Cuando las notas de una tríada están colocadas de manera que la quinta es la nota más baja, decimos que la tríada está en segunda inversión, y en esta posición se conoce como acorde de cuarta y sexta.

El acorde de cuarta y sexta es muy inestable, ya que la cuarta es un intervalo disonante cuando su nota más grave está en el bajo. Por ello es necesario que la cuarta esté preparada y resuelta, y esto significa que una de las notas que forma el intervalo de cuarta con el bajo debe permanecer en los acordes anterior y posterior y oirse en la misma voz.

En sus usos característicos, es el producto del movimiento melódico entre dos armonías estables y por lo tanto podemos considerarlos como una agrupación de notas extrañas.

Al construir y enlazar estos acordes hay que tener en cuenta lo siguiente:

El acorde de cuarta y sexta siempre duplica el bajo (la quinta) mientras que los acordes correspondientes a la armonía real duplican la fundamental.

La nota común (real) se mantiene en la misma voz mientras las otras (extrañas) proceden siempre por grados conjuntos.

Acorde de cuarta y sexta cadencial con función de APOYATURA

El más habitual de los acordes de cuarta y sexta es el I incorporado a una cadencia: precedido de un acorde con función de subdominate (IV, II o VI) y seguido de V. El valor rítmico de este acorde es fuerte, y su efecto es el de un acorde de dominante en el cuál la cuarta y la sexta son apoyaturas de la tercera y la quinta respectivamente.

i64apoyatura

Acorde de cuarta y sexta cadencial con función de PASO

En este caso, el bajo es una nota de paso entre dos notas distantes entre sí una tercera, normalmente de la misma armonía. El valor rítmico de este acorde es débil y su efecto es el de un acorde en el cuál la octava del bajo es una nota de paso, la cuarta es una nota real y la sexta una bordadura o floreo.

i64v64paso

Acorde de cuarta y sexta cadencial con función de BORDADURA (= Floreo)

Este acorde se forma cuando el bajo permanece inmóvil mientras su tercera y quinta suben un grado hacia la cuarta y sexta y vuelven a la posición inicial. Es rítmicamente débil, con la cuarta y la sexta tomadas como bordaduras o floreos.

i64iv64floreo

Resumen del empleo de los acordes de cuarta y sexta

En un BAJO dado:

64enbajo

En un TIPLE dado

Tenemos en cuenta que cualquiera de las líneas melódicas que conforman estas estructuras de acordes puede darse en el tiple.

En una estructura con acorde de PASO tenemos:

  • Tres notas correlativas en sentido ascendente y esas mismas tres notas en sentido descendente (dos líneas melódicas de forma inversa)
  • Una nota común: 5ª del acorde real
  • Un floreo inferior de la fundamental del acorde real

En una estructura con acorde de APOYATURA o FLOREO tenemos:

  • La nota del bajo duplicada en otra voz
  • La 3ª y la 5ª del acorde adornadas con dos apoyaturas/floreos superiores

Acorde de cuarta y sexta arpegiado

En el curso de su movimiento melódico entre las notas del acorde fundamental o tercera, el bajo puede pasar por la quinta, sin producir el efecto disonante de un acorde de cuarta y sexta, ya que el acorde más estable, antes y después del movimiento, legitima la función del acorde más débil situado en medio.

64arpegiado

Otras formas

Encontramos otros tipos de acordes de cuarta y sexta de origen contrapuntístico que se pueden entender como agrupaciones de diversas notas extrañas.

  • La quinta y la tercera de una tríada son retardadas en el tiempo fuerte por la sexta y la cuarta. Se encuentran buenos ejemplos de esto en los corales de Bach. Generalmente el efecto es solemne.
  • La cuarta y sexta de un acorde anticipan la fundamental y tercera del siguiente.

64otrasformas

Ejercicios

Escribe a cuatro voces las siguientes sucesiones de acordes

  • Re M: I-(64 paso)-I6
  • Sol M: IV6-(64 paso)-IV
  • La M: Subdominante-(64 apoyatura)-V
  • Mib M: I-(64 floreo)-I
  • Sib M: V-(64 floreo)-V

ejercicioscuartasexta

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